贾平凹的长篇小说《秦腔》获得第七届茅盾文学奖，作为“甲醚”俺绝对要祝贺。对获奖“专业户”贾先生来说，本来也算不上什么，但是人家依然态度端正，说茅盾大奖给他以肯定，会增强其写作的自信和力量。这点我们凡夫俗子绝对要多学点儿，有荣誉就要上。淌自己的汗，吃自己的饭，没什么不好意思的。俺一辈子吃亏就在面皮薄上，该让的让，不该让的也让。

在当今文学界，不知道贾老师这位大师级“腕儿”的人可谓不多。人家写左手写散文，右手写小说，间或还左右开弓写俩字卖钱。盛名如此，还这样看重这次获奖，而不是酸不拉叽地假清高，人云亦云。俺最敬重的就是这样的人。从1994年拜读他的《小月前本》之后，俺就成了他的铁杆“粉丝”，10多年下来，搜集他的著作（包括盗版）与研究资料几十余种。那年去南京师大答辩，俺的论文也是谈他的《长白山记》的。导师是文学院院长朱晓进教授。俺当时既自大有有点自卑，写信给朱教授说，虽然他是“费秉勋”，但俺却不是“贾平凹”，有那么一点点酸。记得答辩前夕，当时朱教授挨个儿给我们“过堂”。轮到俺这儿老师没说什么，论文看看就放到一边，俺知道自己算是过关了。

《太白山记》是贾先生的病中之作，没有统一的体例和主旨，倒有点聊斋志异的意思。那部作品由20个短篇小说组成，当时也有篇什作为散文收录到别的集子里的。《太白山记》以秦岭主峰太白山地区历史文化为背景，从禅的角度审视人生和社会，以实写虚，体无证有。对《太白山记》，前人多有评述，有称之为“禅宗体小说”的，有叫“新志怪小说”的。平凹先生也是自我感觉良好，认为这一本书少却了浮躁气，对他来说有不寻常的意义，“如火对于焰，如珠玉对于宝气的形而下与形而上的结合”。贾氏研究者邰科祥认为，《太白山记》是贾平凹创作的成熟的标志。《贾平凹评传》的作者、中国小说学会副会长、《小说评论》杂志社主编李星在也认为：“到了《太白山记》以后，贾平凹的创作才真正上升为一种生命和心灵的自由”。

俺当时认为，《太白山记》作为贾平凹艺术转型时期的作品，具有承前启后的意义。该组作品虽然短小精悍，却具备了作者后期小说创作的主要艺术特征，特别在致力于意象建构世界的丰富与发展上有独到之处，是用自己的感觉和思考而建成的一种新秩序，一个崭新的世界。前人虽然多有论述，但还没有把这部作品提高到应有的高度。 

从严格意义上来说，这是俺的第一篇正儿八经地写论文，以前拼拼凑凑，也弄过几篇，不过写完就丢掉了。但是这篇论文，俺却保留了下来。当年3月，我儿子降生。因为是所谓的新苏州人，所以在医院照看陪护的任务，就落在了我的身上。儿子到家，有点闹人。初为人父，兴奋劲儿还没过去，就去南京答辩了。答辩时也挺逗，两个问题。第一个很容易就对付过去了，第二个说简单更加简单，介绍《秦腔》的中心思想。当时这部作品俺确实只是粗略翻阅了一下，归纳起来有点期期艾艾，老师就认为俺的论文不是自己写的。最后，论文等第只得了个“中”， 倒是我始料未及的，可能还是看在导师的面子上的吧。

可见一份辛苦一份材，做学问哪里能够随便糊弄呢！